ข้างหน้า Driskell เกิดที่เมือง Eatonton รัฐจอร์เจีย และเมื่ออายุได้ 5 ขวบ เขาย้ายไปอยู่กับครอบครัวที่ Blue Ridge Mountains ในรัฐนอร์ทแคโรไลนา Driskell เดินทางกว่า 30 ไมล์ต่อวันเพื่อไปโรงเรียน ซึ่งเขาได้รับการศึกษาจากครูที่สะท้อนความรู้สึกของพ่อแม่ รัฐมนตรีที่ผันตัวเป็นแบ๊บติสต์ของเมธอดิสต์ และแม่บ้าน หากคุณต้องการโลกที่เหนือกว่าสิ่งที่คุณรู้ คุณต้องได้รับการศึกษา ดังนั้น เขาจึงสมัครเข้า
เรียนในปี 1949 ที่วิทยาลัยคนผิวดำที่มีชื่อเสียงที่สุดแห่ง
หนึ่งในประวัติศาสตร์ มหาวิทยาลัย Howard (เรียกขานว่า “เมกกะ” โดยนักศึกษา) ซึ่งเขาเริ่มต้นจากการเป็นนักศึกษาประวัติศาสตร์ นั่นคือ,นอกเหนือจากคำแนะนำของ Porter แล้ว Driskell ยังได้เรียนรู้งานศิลปะในสตูดิโอและประวัติศาสตร์ศิลปะจากศาสตราจารย์ Loïs Mailou Jones, Morris Louis, James Wells และ James V. Herring วอชิงตัน ดี.ซี. และโดยเฉพาะอย่างยิ่ง Howard University กลายเป็น
แหล่งบ่มเพาะ ซึ่งต่อมามีอิทธิพลต่อทุนการศึกษาของ
Driskell และต่อยอดจากรากฐานของประวัติศาสตร์ศิลปะแอฟริกันอเมริกันของ Porter Driskell ลงเอยด้วยการกลับมาสอน Howard ในอีกหลายปีต่อมา หลังจากก่อตั้งแผนกศิลปะที่ Talladega College ในปี 1955 การกลับมาของเขาในฐานะนักการศึกษาเกิดขึ้นในช่วงที่ขบวนการ Black Power กำลังรุ่งเรือง มหาวิทยาลัย Howard เขากล่าวในประวัติศาสตร์ปากเปล่าของเขาในปี 2009 ว่า “เป็นสถานที่ที่
น่าตื่นเต้นมากในเวลานั้น เป็นศูนย์กลาง ศูนย์กลาง
สำหรับกิจกรรมที่เกี่ยวข้องกับสถานการณ์ด้านสิทธิพลเมืองและฉากทางการเมือง และความพยายามต่อต้านสงครามดูเหมือนว่างานของเขาในฐานะศิลปินได้เติมเต็มความรู้สึกบางอย่างในตัวเขาที่เฉียบแหลมและมีพลัง ในช่วงต้นของอาชีพการวาดภาพ เขาใช้เวลาช่วงฤดูร้อนที่ Skowhegan School of Painting & Sculpture ใน Maine ซึ่งเขาได้เรียนการวาดภาพกับศิลปิน Jack Levine และ Varnum Poor ทั้งคู่
ประทับใจเขาในความปรารถนาที่จะวาดภาพแนวความ
เป็นจริงทางสังคม หลังจากทำงานที่ Skowhegan ได้ไม่นาน Driskell ได้วาดภาพBehold Thy Son ในปี 1956ซึ่งเขาได้ทำให้เอ็มเม็ตต์ ทิลล์ เป็นอมตะ เด็กชายผิวดำที่ถูกกลุ่มคนผิวขาวฆ่าตายเมื่อปีก่อนโดยกลุ่มคนผิวขาวในจิม โครว์ เซาท์ เนื่องจากถูกกล่าวหาว่าผิวปากใส่ผู้หญิงผิวขาว (ข้อกล่าวหาได้รับการพิสูจน์ในภายหลังว่าเป็นเท็จ) ดริสเคลล์ใช้โทนสีน้ำตาล สีเทา และสีขาวหม่นำเสนอภาพของพระ
คริสต์ผิวดำที่มีลักษณะนามธรรมแต่ยังเยาว์วัย
ตัวละครหญิงผู้เป็นมารดาที่ถูกทอดทิ้งในเงามืด เป็นประธานในการตรึงกางเขนก่อนวัยอันควรนีDavid Driskell, ‘Shango’, 1972, อุณหภูมิไข่และ gouache บนกระดาษDavid Driskell, Shango , 1972, ไข่อุบาทว์และ gouache บนกระดาษเอื้อเฟื้อศิลปินและ DC MOOREในขณะที่ Driskell ไม่ได้ละทิ้งความสมจริงทางสังคมและงานเป็นตัวแทนตลอดอาชีพทางศิลปะของเขา เขาเอนเอียงไปสู่สิ่งที่เป็นนามธรรม
Credit : สล็อตเว็บตรง
