Liam Neesonเปิดใจว่าเขารู้สึกอย่างไรกับ การ ต่อสู้UFCและConor McGregorเมื่อเร็ว ๆ นี้นักแสดงได้นั่งคุยกับMen’s Healthเพื่อตอบคำถามที่ร้อนแรงที่สุดบนอินเทอร์เน็ตสำหรับเขา โดยเริ่มจากความคิดของเขาเกี่ยวกับศิลปะการต่อสู้แบบผสมผสาน
“UFC ฉันทนไม่ได้” นีสันกล่าวในตอนของ “ อย่าอ่านความคิดเห็น ” “นั่นสำหรับฉันมันเหมือนกับการต่อสู้
ในบาร์ ฉันรู้ว่าผู้ฝึกจะแบบว่า ‘ไม่ คุณคิดผิด — เราฝึกมาหลายเดือนแล้ว…’ ทำไมคุณไม่คว้าขวดเบียร์แล้วตบหัวอีกคนล่ะ นั่นคือขั้นตอนต่อไปของ UFC ฉันเกลียดมัน.”บทวิจารณ์ ‘Marlowe’: Liam Neeson ใน Reboot Raymond Chandler ที่เหนื่อยล้าของ Neil Jordan
เขายังแบ่งปันความคิดของเขาเกี่ยวกับนักสู้ UFC ชื่อดัง แม็คเกรเกอร์ โดยกล่าวเสริมว่า “คอเนอร์ แม็คเกรเกอร์ เจ้าผีน้อยนั่น เขาทำให้ไอร์แลนด์เสียชื่อ ฉันรู้ว่าเขาฟิต และฉันก็ชื่นชมเขาในเรื่องนั้น แต่ฉันรับไม่ได้”
ที่อื่น ๆ ในตอนนี้ นีสันยังได้พูดถึงการต่อสู้ด้วยไลท์เซเบอร์ระหว่างไควกอน จินน์ของเขากับโอบีวัน เคโนบีของยวน แม็คเกรเกอร์ในStar Wars: Episode I – The Phantom Menace
“ฉันจะเล่าให้ฟังว่าวันแรกที่เราถอดไลท์เซเบอร์ออกมาเราทำอะไรบ้าง” นักแสดงหนุ่มกล่าว “ผมกับอีแวนทำสิ่งนี้พร้อมกัน เราดึงไลท์เซเบอร์ออกมาแล้วพูดว่า ‘dzhhhhhhewww’ George Lucas กล่าวว่า ‘คุณไม่จำเป็นต้องทำเอฟเฟกต์เสียง เราใส่สิ่งเหล่านี้ในภายหลัง ‘ เรารู้สึกเหมือน twats”
ปัจจุบันนีสันกำลังพูดคุยเพื่อรับบทนำในNaked Gunฉบับรีบูตของ Paramountซึ่งอากิวา แชฟเฟอร์สมาชิก Lonely Island รับหน้าที่กำกับ รายละเอียดโครงเรื่องสำหรับภาครีเมคนั้นถูกเก็บเป็นความลับ แต่ภาคดั้งเดิมนั้นติดตามเรื่องราวที่เกิดขึ้นและความผิดพลาดของเจ้าหน้าที่แฟรงค์ เดรบิน
ในปี 1945 พี่น้องตระกูล Schulberg ได้รับมอบหมายให้ดูแลโครงการถ่ายภาพอาชญากรรมสงครามของสาขาการถ่ายภาพภาคสนามของสำนักงานยุทธศาสตร์บริการ (OSS) ซึ่งเป็นบรรพบุรุษของ CIA ภายใต้การบังคับบัญชาของนายพลวิลเลียม “Wild Bill” Donovan ผู้เป็นตำนาน ผู้บัญชาการของ Field Photo คือผู้กำกับฮอลลีวูดระดับตำนานอย่างจอห์น ฟอร์ด ซึ่งปัจจุบันเป็นกัปตันกองทัพเรือสหรัฐฯ นอกจากนี้ ในชุดดังกล่าวยังมีผู้ตัดต่อภาพยนตร์และผู้กำกับโรเบิร์ต แพร์ริชคนต่อมา ผู้ซึ่งอาจกล่าวแทนทหารผ่านศึกฮอลลีวูดส่วนใหญ่ที่อยู่ภายใต้คำสั่งของฟอร์ดว่า “ผมทำตามคำสั่งของเขาที่ฟ็อกซ์ และจากนั้นผมก็ทำตามคำสั่งของเขาในกองทัพเรือ”
ผู้พิพากษาแจ็กสันซึ่งได้รับการแต่งตั้งจากประธานาธิบดีทรูแมนให้เป็นหัวหน้าอัยการและอยู่ระหว่างออก
จากศาลฎีกาของสหรัฐฯ ได้ตัดสินใจโดยมองการณ์ไกลโดยเน้นที่ภาพยนตร์เพื่อเป็นหลักฐานสำคัญในการพิจารณาคดี “คำที่เป็นลายลักษณ์อักษรนั้นไม่เพียงพออย่างยิ่งในการอธิบายสิ่งที่เกิดขึ้น” ทนายความ Eli Rosenbaum อดีตผู้อำนวยการสำนักงานสอบสวนคดีพิเศษของกระทรวงยุติธรรมกล่าว “วิธีเดียวที่น่าสนใจ” ในการทำความเข้าใจสิ่งที่เกิดขึ้น “คือผ่านภาพยนตร์” บทความหน้าแรกในVarietyพาดหัวข่าว (“Pix as Evidence in Nazi Trials”) และโม้ว่า “ฮอลลีวูด — และวงการบันเทิงของสหรัฐฯ โดยทั่วไป — จะยุติความพยายามในสงครามที่นูเรมเบิร์ก เยอรมนี” ด้วยการช่วยตอกตะปูสุดท้าย โลงศพของนาซี
บัดด์และสจ๊วร์ตเป็นประเด็นสำคัญในการรวบรวมฟุตเทจและจัดการให้เป็นเรื่องเล่าในภาพยนตร์สองเรื่องที่เชื่อมโยงกัน เรื่องแรก เรื่องราวเกี่ยวกับความน่าสะพรึงกลัวของค่ายกักกัน ประการที่สอง เรื่องราวทางประวัติศาสตร์ของการไตร่ตรองล่วงหน้าและความอาฆาตพยาบาทล่วงหน้าในคลื่นอาชญากรรมของนาซี ซีรีส์ Why We Fightของแฟรงก์ คาปรา(พ.ศ. 2485-2488) สำหรับกระทรวงกลาโหมได้ทำงานพื้นฐานบางอย่างมาแล้ว โดยเฉพาะอย่างยิ่งในPrelude to War (พ.ศ. 2485) และKnow Your Enemy: Germany (พ.ศ. 2488) แต่ภาพยนตร์ของนูเรมเบิร์กต้องแสดงหลักฐานทางนิติวิทยาศาสตร์ ไม่ใช่โฆษณาชวนเชื่อในยามสงคราม
ในปีพ.ศ. 2488 คำว่า “ดีพอสำหรับงานราชการ” ได้กลายเป็นคำพูดที่พูดพล่อยๆ ในหมู่มืออาชีพในฮอลลีวูดที่ได้รับมอบหมายให้สร้างการฝึกอบรมประจำและภาพยนตร์สอนสำหรับกระทรวงกลาโหม ไม่ใช่กับงานของนูเรมเบิร์ก จดหมายที่ส่งไปที่บ้านของ Stuart แสดงถึงความกดดันที่เขารู้สึก ความกลัวของเขาที่จะ เขาไม่ได้อยู่คนเดียว ชายและหญิงที่เป็นทหารเกณฑ์ซึ่งทำงานในห้องแล็บภาพยนตร์และจัดทำรายการฟุตเทจดิบหลายไมล์ตกลงที่จะชะลอการออกจากบริการจนกว่าโปรเจ็กต์จะเสร็จสิ้น “คุณทำงานเพียง 10 ชั่วโมงกับภาพยนตร์เหล่านี้ และคุณ [จะ] อุทิศทุกอย่างเพื่อชัยชนะในสันติภาพ” GI คนหนึ่งกล่าว
